![]({"full":{"0":"Ioann_AntonovichBG-1.jpg","1":155,"2":122,"3":false,"file":"http:\/\/dagmaria.dk\/wp-content\/uploads\/Ioann_AntonovichBG-1.jpg"}})
История Брауншвейгского семейства в портретах и красках
Немало исторических загадок таят в себе портреты людей разных эпох. Всматриваясь в строгие лица на старинных портретах и гравюрах, словно беззвучно разговариваешь с этими людьми. Талантливые мастера оставили для истории свои шедевры, позволяющие потомкам лучше понять минувшее. Ведь кисть художника способна передать не только облик или настроение, но даже черты характера героя, изображенного на портрете. 
Картины имеют уникальную способность визуально перемещать нас в то время, в котором жил изображенный на портрете человек. А парадные портреты титулованных или венценосных особ позволяют ощутить грандиозность и величественность их правления.
Перелистывая научные издания, посвященные Императору Иоанну VI Антоновичу и Брауншвейгскому семейству, невольно задаешься вопросами: «Какими же они были в жизни? Как выглядели? Во что одевались?»
И здесь нам на помощь приходят репродукции портретов и гравюр, которыми щедро проиллюстрированы книги о Брауншвейгском семействе.
Говоря о живописных изображениях правительницы Анны Леопольдовны, принца Антона Ульриха и их сына — Иоанна VI Антоновича, — необходимо отметить, что после свержения малютки-Императора в ноябре 1741 года, пришедшая к власти Елизавета Петровна повелела уничтожить все документы, указы, монеты и даже церковные синодики, в которых значилось его имя. По существу, целый год оказался вычеркнут из российской истории.
В таком случае возникает вполне резонный вопрос: «Почему же портреты Императора и его родителей вообще дошли до нас?»
По всей видимости, это произошло именно потому, что Елизавета Петровна, решившись на дворцовый переворот, поклялась — если ей будет сопутствовать удача, — что во все ее правление не будет подписано ни одного смертного приговора. А поскольку она была женщиной своего времени, то, как и многие ее современники, искренне считала, что портрет является «живым» двойником человека. Уничтожить портрет человека тогда считалось равносильным его умерщвлению. Такая вот «магия искусства»!
И ведь не казнила же новая государыня экс-Императора и его родных. При этом, правда, обрекла их на многолетние жестокие страдания в тюрьмах, считая такой поступок более человечным. Впрочем, и портреты своих ненавистных «сродников» Елизавета Петровна также не стала уничтожать, а лишь приказала их упрятать в пыльные тайники дворца, подальше от глаз.
Но нет ничего тайного, что не стало бы явным. Именно это и произошло с дошедшими до нас портретами Императора Иоанна VI и Брауншвейгского семейства в России.
При великом Государе-реформаторе Александре II, который по-человечески весьма интересовался этой темой, наконец-то был снят официальный запрет с имени малолетнего Императора и Брауншвейгского семейства. А их изображения были повторно явлены миру.
Сегодня нам известны несколько портретов правительницы Анны Леопольдовны — матери Императора Иоанна VI.
Наиболее достоверными из них являются:
— портрет Анны Леопольдовны, Великой княгини, который хранится в замке Мариенбург (собственность Его королевского Высочества принца Ганноверского Эрнста Августа) (1);
— портреты кисти придворного художника Л. Каравакка, хранящиеся в российских музеях (2).
К сожалению, авторы многих портретов — до сих пор неизвестны. Видимо, в годы правления Елизаветы Петровны, когда из сознания людей вытравлялась даже память о сверженном ею Императоре-младенце, имена живописцев были утрачены.
Скорее всего, некоторые из мастеров продолжали заниматься живописью, но теперь они писали портреты новых правителей. И вряд ли они хотели иметь проблемы за свои прошлые художества. С этим объяснением нам придется смириться.
Удивительно другое. То, что Великая княгиня Анна Леопольдовна на разных портретных изображениях совершенно не похожа сама на себя. Тут возможны несколько вариантов объяснения. Видимо, писали ее: во-первых, в разном возрасте; во-вторых, художники, принадлежащие к разным школам живописи. Эти причины и обусловливают столь широкий диапазон ее изображений.
При этом вопрос о достоверности всех имеющихся на сегодняшний день портретов правительницы далеко не столь однозначен. Еще многие загадки ее портретов не разгаданы.
Наиболее правдоподобным историки считают портрет правительницы Анны Леопольдовны с младенцем Императором Иоанном VI Антоновичем на руках (автор — неизвестный художник XVIII века) (3).
Интересна история еще одного портрета — портрета Анны Леопольдовны в оранжевом платье (4). Он был написан придворным художником И.Я. Вишняковым. Однако вскоре этот портрет был забыт.
Вспомнили о нем случайно. А дело было так. В начале царствования императрицы Екатерины II в дальних помещениях Зимнего дворца был обнаружен старый портрет, который всех придворных привел в недоумение. Надпись на портрете гласила, что на нем была изображена Анна Леопольдовна — забытая правительница России при малолетнем сыне — Императоре Иоанне VI.
Недоумение было вызвано не столько сохранившимся портретом несчастной правительницы, о которой ходили какие-то страшные легенды, сколько внешним видом изображенной на портрете особы.
На парадных портретах того времени особам царского рода надлежало выглядеть в соответствии с придворным этикетом, а именно: нарядно одетыми в парадное платье, со всеми полагающимися регалиями, причесанными по моде. А на найденном полотне правительница Анна изображена в каком-то затрапезном оранжевом бесформенном капоте, с белым кружевным платком, повязанным вокруг головы. Словом, вид у правительницы Российской империи был далеко не царственный.
Как тут не вспомнить одно из наиболее известных мест из мемуаров фельдмаршала Бурхарда-Христофора фон Миниха (1683 — 1767 годы), хорошо знавшего Анну Леопольдовну и имевшего возможность наблюдать ее поведение в быту. Вот эта любопытная зарисовка: «Она была от природы неряшлива, повязывала голову белым платком, не носила фижм и в таком виде являлась к обедне, в публике, за обедом и после него, когда играла в карты с избранными партнерами» [3, с. 307].
Характерно, что это пишет человек, который фактически и привел Анну Леопольдовну к власти. Но Анна Леопольдовна не оправдала его политических амбиций. В марте 1741 года Миних оказался не у дел. На этом злоключения Миниха не закончились. В ноябре 1741 года он был арестован по приказу Елизаветы Петровны, объявлен государственным преступником, приговорен к смертной казни, которая была заменена суровой ссылкой в далекий Пелым. Оттуда он вернулся только через двадцать лет по указу Петра III. Свои мемуары он написал в 1763 — 1764 годы.
Не исключено, что старый фельдмаршал, описывая правительницу Анну Леопольдовну, так и не смог простить этой женщине своих былых обид. Во всяком случае, у нас нет никаких оснований считать приведенную Минихом характеристику объективной. Тем более что сочинение Миниха [3, с. 273 — 318] предназначалось для императрицы Екатерины II, что видно хотя бы из содержащихся в нем рекомендаций по вопросу организации верховной власти.
А вот сын фельдмаршала, обер-гофмейстер Эрнст фон Миних (1708 — 1788 годы), не столь категоричен. Его характеристика Анны Леопольдовны более взвешена. «Что касается ее внешнего вида, — отмечает Миних-младший, — то роста она была среднего, собою статна и полна, волосы имела темного цвета, а лиценачертание хотя и не регулярно пригожее, однако приятное и благородное. В одежде она была великолепна и с хорошим вкусом. В уборке волос никогда моде не следовала, но собственному изобретению, от чего большей частью убиралась не к лицу» [3, с. 403]. Такие вот «семейные» разночтения. Заметим, что мемуары Миниха-сына были написаны на немецком языке. Их первое издание в русском переводе появилось лишь в 1817 году в Санкт-Петербурге.
Однако вернемся к нашему портрету. По всей видимости, особого ажиотажа он не вызвал. Современников тогда волновали актуальные события политической жизни. О портрете Анны Леопольдовны на некоторое время забыли.
Впрочем, вскоре после заговора В.Я. Мировича, решившего вернуть российский престол законному Императору Иоанну VI, закончившегося его зверским убийством в Шлиссельбургской крепости, интерес к портрету заметно усилился.
И здесь не обошлось без мистики. Так, фрейлины начали поговаривать о каких-то странных видениях. Якобы, в часы вечернего заката им очень страшно входить в дальнюю залу, где на стене висел забытый портрет Анны Леопольдовы.
Были ли эти страхи обоснованными? Оказалось, да. На портрете бывшей правительницы каким-то необъяснимым образом проступало изображение младенца-Императора Иоанна, словно требуя отмщения за свою безвинную смерть.
Императрица Екатерина II, будучи женщиной хладнокровной и умной, только посмеивалась над своими суеверными фрейлинами. Однако повелела все документы, связанные с Брауншвейгским семейством, продолжать хранить под особым секретом. И было отчего.
Поэтому портрет Анны Леопольдовны кисти художника Вишнякова впервые был представлен широкой публике только в 1870 году на первой в России выставке русского портрета.
Каково же окончание столь интригующей истории?
Уже в наше время специалисты, проведя рентгенологическое исследование портрета Анны Леопольдовны в оранжевом платье, получили интересный результат. Было установлено, что это переписанный парадный портрет правительницы Анны с сыном. Вот почему фрейлины видели на полотне очертание детского лица младенца-Императора и его силуэт.
Ужасный оранжевый копот был написан позднее. Он был словно «одет» поверх изящных парадных одежд правительницы и изображения ее сына-Императора, который на первоначальном парадном портрете сидел на руках у матери.
Следовательно, художник Вишняков писал этот портрет по всем правилам придворного искусства, изображая правительницу Анну и ее царственного сына в парадных одеждах и регалиях, с орденом святого апостола Андрея Первозванного [5].
Почему же было предпринято такое «переодевание» портрета?
Видимо, в угоду Елизавете Петровне, которая очень любила маскарады. Вот и решил художник-реставратор применить к портрету бывшей правительницы некий театральный «прием с переодеванием». Лиц, изображенных на портрете, Елизавета Петровна предала символической казни, удовлетворив тем самым свое чисто женское тщеславие.
Гораздо хуже обстоит дело с портретами супруга Анны Леопольдовны, отца Императора Иоанна VI Антоновича — российского генералиссимуса, принца Антона Ульриха.
Подробное изучение живописных изображений принца проведено отечественным историком Л.И. Левиным. Вот что он пишет по данному вопросу: «В России чаще всего за его портрет выдается гравюра Хейнса с портрета кисти Тобиаса Кверфурта, на котором изображен герцог Антон Ульрих-старший в длинном парике, который в 30-х годах XVIII века уже выходил из моды» [2, с. 11].
На гравюре вместо тихого, сентиментального и грустного принца изображен величественный и грациозный мужчина, этакий уверенный в себе гламурный герой эпохи барокко и «баловень судьбы» (5).
Кто же он? Да это же прадед принца Антона Ульриха, в честь которого он и был назван!
Герцог Антон Ульрих-старший был не только блестящим правителем, но и покровителем искусств и наук, собирателем редких книг и картин. Он основал замечательный театр в Брауншвейге. А еще он был одаренным писателем, сочинившим два огромных романа. До самой глубокой старости прадед вел весьма интересную жизнь. Маскарады, иллюминации, фейерверки, концерты, военные парады следовали друг за другом. В семье бережно хранили память о нем.
Любопытно другое. То, что этот однажды ошибочно приведенный портрет, на котором изображен прадед вместо правнука, продолжает кочевать из издания в издание. Мы можем его видеть и в новейших работах российских историков. Например, у Е.В. Анисимова в научно-популярной книге «Иван VI Антонович» [1] или у П.П. Черкасова в монографии «Елизавета Петровна и Людовик XV» [4].
Достоверными портретами принца Антона Ульриха являются: большой поколенный портрет в замке Мариенбург (собственность Его королевского Высочества принца Ганноверского Эрнста Августа) (6) и два погрудных портрета в Ландесмузеуме в Брауншвейге и в Библиотеке герцога Августа. Также доподлинно известны несколько гравированных портретов принца Антона Ульриха (7).Говоря о портретах Иоанна VI Антоновича, следует заметить, что в основном Он изображен в малолетнем возрасте. Однако возраст Императора на портретах неизменно превосходит его реальный возраст. Ведь на момент свержения Императору было не более двух лет.
Видимо, парадный портрет детей Императорского дома, а тем более самого Императора-младенца, допускал использование такого приема. Поэтому все известные нам парадные портреты Императора Иоанна VI носят довольно условный характер. В Государственном Историческом музее (г. Москва) хранится уникальная гравюра И. Леопольда — портрет младенца в колыбели, выполненная в 1740 году (8). Эта гравюра наиболее близка к оригиналу. В этом же музее хранится и другой портрет Иоанна Антоновича, изображающий мальчика с котом. Написан он неизвестным художником в 1743 году в крепости Дюнамюнде (9).
Однако, по словам Левина, трудно представить, что в условиях строгого тюремного заключения и запрета даже на упоминание имени бывшего Императора, кто-либо из художников рискнул бы писать его портрет маслом на холсте [2, с. 12]. Хотя это изображение малолетнего Императора также весьма широко используется в литературе.
Прижизненных портретов «взрослого» Иоанна VI Антоновича нам не известно. Позднее художники не раз попытались реконструировать его облик в гравюрах и на картинах.
Например, хорошо известны гравюра А. Тардье «Иван Антонович» (1780 — 1800 годы) (10) и картина художника Ф.Е. Бурова «Петр III инкогнито посещает в Шлиссельбургской крепости Иоанна Антоновича» (11).
А вот художник И.И. Творожников на картине «Поручик Василий Мирович у тела Иоанна Антоновича 5 июля 1764 года» (12) подводит трагический итог «Шлиссельбургской нелепы». Впрочем, здесь также не следует искать абсолютного портретного сходства.
После обнаружения предполагаемых останков Императора Иоанна VI Антоновича в Холмогорах в сентябре 2010 года архангельским художником-портретистом В.Д. Трещевым на основе двух портретов правительницы Анны Леопольдовны и двух портретов принца Антона Ульриха, а также компьютерной реконструкции образа по черепу, был воссоздан портрет Императора Иоанна (13). Ученые констатируют сходство этого изображения с парадными портретами Анны Леопольдовны и принца Антона Ульриха. Портреты других детей Анны Леопольдовны и принца Антона Ульриха — принцев Алексея, Петра, принцесс Екатерины и Елизаветы, — нам также не известны. До нас дошли лишь теневые черные силуэты их лиц, вырезанные в свое время К. Бошняком (14).
Такова краткая история Брауншвейгского семейства в портретах и красках. Не исключено, что материалы данной статьи помогут всем заинтересованным людям лучше ориентироваться в данной проблеме. В любом случае необходимо быть предельно осторожным при выборе репродукций для иллюстрации книг, особенно научных изданий. Ведь с историей, в том числе и с историей портрета, следует обходиться крайне бережно.
Авторы: Елена Черникова и Анатолий Трунов
Список литературы
1. Анисимов Е.В. Иван VI Антонович. — М.: Молодая гвардия, 2008. — 350 с.: ил.
2. Левин Л.И. Российский генералиссимус герцог Антон Ульрих. — СПб.: Петербургский писатель; Русско-Балтийский информационный центр БЛИЦ, 2000. — 352 с.: ил.
3. Перевороты и войны / Христофор Манштейн. Бурхард Миних. Эрнст Миних. Неизвестный автор. — М.: Фонд Сергея Дубова, 1997. — 576 с.
4. Черкасов П.П. Елизавета Петровна и Людовик XV. Русско-французские отношения 1741 — 1762. — М.: Товарищество научных изданий КМК, 2010. — 376 с.: 32 вкл.
5. Дашкова С. Династия Романовых в жизни, искусстве и истории. И.Я. Вишняков. Портрет Анны Леопольдовны в оранжевом платье.